| 對當(dāng)代中國新聞攝影歷史地位和命運的思考 | |||
| 煤炭資訊網(wǎng) | 2011-10-3 19:54:21 寫作 | ||
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1842年，世界第一張新聞?wù)掌?#8220;漢堡大火”問世，百年間新聞攝影作為最時尚的媒介展示著強大的影響力和超凡的魅力。然而，悄然之間危機降臨。危機的成因是科技的發(fā)展，是數(shù)字化時代的到來，是網(wǎng)絡(luò)影像的崛起。外部的挑戰(zhàn)和業(yè)內(nèi)某種困惑、悲觀是不爭的現(xiàn)實。 這只是事物現(xiàn)象的一個方面。決定一種媒介歷史地位和命運的是它的要素，要素依然能合理存在，那么它所支撐的媒介就有存在和發(fā)展的合理性。 新聞攝影生存和發(fā)展的要素 對新聞攝影來說，它生存和發(fā)展有哪些要素呢？ 它必須具備六大要素：傳播主體、攝影器具、反映對象、展示載體、受眾群體、社會功能。 傳播主體包括個體或群體，即包含攝影記錄者以及它所服務(wù)的機構(gòu)。今天，攝影記錄者可以是專業(yè)新聞記者，也可以是簽約攝影師，甚至可以是有意識和無意識的業(yè)余記錄者。 攝影器具是記錄新聞的載體。自銀版攝影術(shù)誕生以來，攝影器具發(fā)生了一次次的革命性的飛躍，但它的基本特質(zhì)并沒有因技術(shù)的改進而發(fā)生本質(zhì)變化。 反映對象是一種客觀外在，它是一種流動的、變化的、發(fā)展的人、事、物和社會生活。 展示載體是新聞攝影作品傳播的媒介，隨著科技、社會與審美觀念的演變，傳播載體因時而變，從某種意義上，它反映并決定著新聞攝影的展現(xiàn)形式、時代風(fēng)貌和興衰趨向。 受眾群體是新聞攝影的傳播對象，它對新聞攝影的需求、讀圖能力和審美取向帶有明顯的文化和時代特征。在當(dāng)代，受眾群體呈現(xiàn)出明顯的分眾化傾向以及與傳播主體角色兼?zhèn)涞内厔荨?span> 社會功能是對新聞攝影的一種政治和歷史的界定，它因時代的變遷而被賦予不同的內(nèi)涵。 正是以上六大要素，體現(xiàn)了新聞攝影作為一種媒介的基本構(gòu)成。這六大要素，自新聞攝影誕生以來，就客觀存在著；直至今天，它們?nèi)匀灰圆煌姆绞?、形態(tài)和時代內(nèi)涵作用于作為媒介的新聞攝影；并且無論時代如何演變發(fā)展，這六大要素盡管會發(fā)生諸多變異，但它將一直與新聞攝影這種媒介相伴而行。 新聞攝影作為一種大眾媒介，它會沒落嗎？它會消亡嗎？ 如果審視和思考構(gòu)成新聞攝影的六大要素，就會得出一個清晰而確定的結(jié)論—任何關(guān)于新聞攝影的悲觀預(yù)測，都是缺乏客觀依據(jù)的，都沒有真正尋求到事物發(fā)展的本原。道理很簡單，作為構(gòu)成一種媒介的六大要素，并不會因為時代的變遷和科技的發(fā)展，以及新興媒介的興起而湮滅，因此，作為一種媒介的新聞攝影，自然就沒有消亡的客觀依據(jù)。正如法國學(xué)者于貝爾·達彌施所說：“電影沒有取代攝影，正如攝影將永遠無法取代繪畫。” 甚至可以斷言：新聞攝影不僅不會消亡，也不會沒落。當(dāng)今時代它受到諸多挑戰(zhàn)，但作為一種傳播媒介，它仍占有一定的歷史地位并能決定自身的命運。 中國新聞攝影的歷史地位 那么，中國新聞攝影的歷史地位和它的當(dāng)代命運究竟如何？它是怎樣演變的？它未來的發(fā)展趨向又是什么？ 梳理當(dāng)代中國、主要是改革開放30年以來新聞攝影的歷程，不難發(fā)現(xiàn)，其中有一些規(guī)律性的存在，這些規(guī)律及其作用與以上所論及的六大因素緊密相關(guān)。從實踐本身來看，這個進程呈現(xiàn)出三大發(fā)展時期和六個方面基本特征。這三個大的發(fā)展時期為：1.調(diào)整發(fā)展時期（改革開放初始—20世紀80年代末）；2.快速發(fā)展時期（20世紀90年代）；3.轉(zhuǎn)型發(fā)展時期（21世紀初至今）。 第一個時期為，改革開放初始到20世紀80年代末。這個時期，伴隨著經(jīng)濟變革和對外開放擴大的是思想觀念的大解放和大變革。新聞攝影服務(wù)對象由單一為政治服務(wù)拓展到政治、經(jīng)濟、文化和社會生活各個領(lǐng)域，新聞題材也由重大事件拓展到體現(xiàn)新聞熱點的一般性社會事件，新聞焦點也由對事體本身的記錄拓展和溶化到事件中的人，以及對人的內(nèi)心世界、情感和心理的反映。 第二個時期為20世紀90年代。在這個時期中，社會主義市場經(jīng)濟正進入制度確立的階段，文化觀念呈現(xiàn)出多元趨向，社會生活日趨豐富。攝影主體的自覺意識和主觀色彩強烈地體現(xiàn)甚至賦予在客觀對象上，一些新的理念和思潮在實踐中顯現(xiàn)，個性化特征表現(xiàn)得更為強烈。新聞攝影的題材、內(nèi)容更為廣泛豐富，對作品的思想內(nèi)涵更加關(guān)注。與此同時，平面媒體的快速發(fā)展與興盛進一步促成新聞攝影的繁榮；而攝影器具的不斷完善使得新聞攝影的質(zhì)量和水平提升到一個新的時代高度。 第三個時期為新世紀至今，這個時期的下限要視某些要素的發(fā)展?fàn)顩r及其對新聞攝影的影響決定它的終結(jié)點。這些要素主要是指以數(shù)字技術(shù)為代表的高新科技和多媒體的發(fā)展。在這個時期中，社會主義市場經(jīng)濟制度已基本確立，世貿(mào)加入后的承諾兌現(xiàn)使得經(jīng)濟開放的效應(yīng)逐步擴大到思想文化領(lǐng)域和人的生活行為方式，深刻地改變著攝影主體、攝影對象及社會生活。對外開放的擴大強化了國際化的趨勢，文化觀念發(fā)生著深層的蛻變，攝影思潮呈現(xiàn)著多元并行的趨向，對重大社會事件的新聞攝取更加具象、深入，個性化風(fēng)格更為突出，攝影門類更為細化。隨著數(shù)碼相機的廣泛運用與不斷升級，一方面增強了新聞攝影的快捷性、及時性，同時也在某種程度上拓展了攝影主體的范疇。而多媒體的興起，在給傳統(tǒng)新聞攝影帶來嚴峻挑戰(zhàn)和危機的同時，也帶來某些變革和發(fā)展的新興元素和機遇。當(dāng)代中國新聞攝影在此面臨著結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型和極大考驗，處于大的格局調(diào)整和變革的關(guān)節(jié)點上。這種結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，體現(xiàn)在以下幾方面：新聞攝影的主體結(jié)構(gòu)將產(chǎn)生分化和改變、職業(yè)與非職業(yè)、攝影職業(yè)與其他職業(yè)的兼容；新聞攝影的題材上將更加呈現(xiàn)多元化趨勢，傳統(tǒng)重大社會事件與新銳、時尚、大眾等社會生活題材的比例結(jié)構(gòu)此消彼長；在作品的呈現(xiàn)展示層面上，也將發(fā)生結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)平面載體的展示在很大程度上轉(zhuǎn)向多媒體的多樣式展現(xiàn)，從而體現(xiàn)“讀圖時代”受眾的多元選擇。 中國新聞攝影的基本特征 回顧分析當(dāng)代中國新聞攝影發(fā)展史要及三個時期演變的實踐進程，從理論上可歸納出六個方面的基本特征。 一，在反映內(nèi)容上，當(dāng)代中國新聞攝影所反映對象，由以政治為中心，拓展到政治、經(jīng)濟、文化、社會生活各個方面，并且在拓展的同時不斷深化，題材由面上向局部集聚，人作為事物和事件的主體地位被凸現(xiàn)和聚焦。題材和內(nèi)容的拓展是當(dāng)代中國新聞攝影鮮明的基本特征之一，它既反映在平面媒體刊發(fā)中，反映在從業(yè)個體的創(chuàng)作中，也體現(xiàn)在各類國際和國內(nèi)知名評獎活動中。 重大事件無疑是新聞攝影的首選，然而，那種看似普通平凡的生活，也蘊藏著可以開掘的新聞價值。鄧維的“拆遷”實際上折射著時代的變遷；鄭鳴的“破產(chǎn)”預(yù)示著一個社會大變革的到來。 不僅對一般事件，對重大社會事件，也有題材如何反映和拓展深化的問題。美國“9·11”事件是一個震驚世界、甚至是改變世界階段性運行軌跡的重大事件。2002年到2003年我在美國進修，我對反映這個事件產(chǎn)生了強烈沖動。但是如何反映？經(jīng)過再三思考，我決定發(fā)掘災(zāi)難后帶給美國社會的究竟是什么？正如之后出版的“后9·11”畫冊題辭所言—“災(zāi)難無法忘卻，生活仍要繼續(xù)”。李少白先生和林路先生評述過我的這些作品，認為視覺較新，甚至有些“另類”，這正是我所探索的。我想要著力反映“9·11”在美國公眾心理中造成的巨大心理創(chuàng)傷，震驚后的情感與心理變軌，對商業(yè)社會物欲橫流下扭曲的拜金追求和生活方式的反思，痛定思變中對傳統(tǒng)道德和質(zhì)樸人性的價值復(fù)歸及心靈自贖。所有這一切，似乎都是在不經(jīng)意中發(fā)生的，在紐約街頭的人流中，在得克薩斯牛仔舞會中，在俱樂部情侶的對視中……如流水，如秋風(fēng)，淡然而去，悄無聲跡，卻又實實在在完成了一個最深刻的社會變革和心理顛覆。這樣一個巨大的災(zāi)難，一個震驚世界的事件，它的本質(zhì)、后果，不是“雙塔”的毀滅，而是一個時代價值追求的某種終結(jié)，一種自我迷失的警示，一個對現(xiàn)實生活方式和人性歸宿的反思，一個當(dāng)代社會公眾心理大廈的重塑。正是這樣，在作者的聚焦中表達了對社會重大事件的當(dāng)代攝影評述，以現(xiàn)代的視角和語匯，把事物表象切入到內(nèi)在，把重大事件轉(zhuǎn)化到日常生活，把社會巨變延伸到公眾心理。 二，在內(nèi)容傳播上，當(dāng)代中國新聞攝影適逢百年不遇的發(fā)展契機。上世紀80年代中期之后平面媒體和各種傳播媒介的興起，為新聞攝影提供了廣闊的展示平臺，拓展了它與受眾的溝通渠道；而“讀圖時代”審美需求則推動了“圖文并重，兩翼齊飛”局面的形成。回顧這一時期，新聞攝影作品的創(chuàng)作生產(chǎn)數(shù)量和質(zhì)量都發(fā)生了幾何級的變化，創(chuàng)作隊伍急劇增長，從而造就了當(dāng)代中國新聞攝影地位的凸顯、長足的發(fā)展和空前的繁榮。 三，在思想內(nèi)涵上，當(dāng)代中國新聞攝影把視覺更集中地聚焦在人，尤其是在基層的普通民眾上，著力刻畫他們的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，反映他們的價值追求和精神訴求，揭示中華民族思想文化深層的時代內(nèi)涵和大眾意識，并且以一種極致的震撼力量，感召著受眾，從而開辟出新聞攝影的一個新的境界。這種展示，更多地以新聞紀實方式體現(xiàn)，造成此類題材作品盛極一時的局面。這些作品中，新聞性更多地被思想性所取代，其間產(chǎn)生了少數(shù)時代經(jīng)典之作。它們傳遞著攝影人強烈的社會責(zé)任感和歷史使命感，體現(xiàn)了濃烈的人文精神、人文關(guān)懷和民主意識。生命意義和生命價值的社會現(xiàn)象，在哲學(xué)層面被追問、被思考、被揭示，從而為這一時期新聞攝影的空前繁榮提供了堅實而先進的思想基礎(chǔ)。 四，從創(chuàng)作主體來看，更多經(jīng)過職業(yè)教育攝影人的進入提高了攝影隊伍的整體素養(yǎng)和專業(yè)水準。從總體格局上，眼下已經(jīng)形成多元、多樣、多群體創(chuàng)作風(fēng)格并存的局面。一個創(chuàng)作繁榮的攝影時代，必然是個性化鮮明的時代；一個成熟的攝影人，必然是個性化鮮明的從業(yè)者。 五，從發(fā)展態(tài)勢上看，當(dāng)代中國新聞攝影實踐過程始終伴隨著中國改革開放大的歷史進程，這種客觀存在對當(dāng)代中國新聞攝影的外延和內(nèi)在都產(chǎn)生了直接的影響和深刻的作用，迫使著當(dāng)代中國新聞攝影在理念、體制、機制上進行改革，并擴大開放度。這一時期，各種國際攝影交流活動增多，攝影領(lǐng)域內(nèi)的國際評獎、培訓(xùn)、論壇等，為新聞攝影實踐帶來新鮮的攝影理念、藝術(shù)思潮，乃至于運行機制，從而推動了新聞攝影體制、機制、觀念、內(nèi)容、形式和手法上的創(chuàng)新，呈現(xiàn)出更加國際化的趨勢。而這一時期的攝影評論，也在某種程度上反映了這種特征。 國際化趨向中，當(dāng)代中國攝影在借鑒汲取世界攝影優(yōu)秀成果的同時，要在三個方面努力：一是保持中國新聞攝影的品質(zhì)和特色；二是努力爭取在國際攝影活動中的話語權(quán)、甚至是主導(dǎo)權(quán)；三是能造就和形成世界級攝影大師。 六，從專業(yè)分類來看，當(dāng)代中國新聞攝影業(yè)在發(fā)生著主動與被動交互的變革，當(dāng)下不同媒介的競爭十分激烈，受眾的分眾化趨向更為明顯，這些因素對新聞攝影的作用是難以回避的。為了生存與發(fā)展，為了贏得激烈的競爭，為了適應(yīng)不同媒介的特殊需要，在市場和受眾的商業(yè)需求中，一只無形的手推動著中國新聞攝影加速分類，細化、專門化、藝術(shù)化的特征正在成為一種時尚和潮流，當(dāng)然，從某種意義上來說，也是一種無奈。 不僅對一般事件，對重大社會事件，也有題材如何反映和拓展深化的問題。美國“9·11”事件是一個震驚世界、甚至是改變世界階段性運行軌跡的重大事件。2002年到2003年我在美國進修，我對反映這個事件產(chǎn)生了強烈沖動。但是如何反映？經(jīng)過再三思考，我決定發(fā)掘災(zāi)難后帶給美國社會的究竟是什么？正如之后出版的“后9·11”畫冊題辭所言—“災(zāi)難無法忘卻，生活仍要繼續(xù)”。李少白先生和林路先生評述過我的這些作品，認為視覺較新，甚至有些“另類”，這正是我所探索的。我想要著力反映“9·11”在美國公眾心理中造成的巨大心理創(chuàng)傷，震驚后的情感與心理變軌，對商業(yè)社會物欲橫流下扭曲的拜金追求和生活方式的反思，痛定思變中對傳統(tǒng)道德和質(zhì)樸人性的價值復(fù)歸及心靈自贖。所有這一切，似乎都是在不經(jīng)意中發(fā)生的，在紐約街頭的人流中，在得克薩斯牛仔舞會中，在俱樂部情侶的對視中……如流水，如秋風(fēng)，淡然而去，悄無聲跡，卻又實實在在完成了一個最深刻的社會變革和心理顛覆。這樣一個巨大的災(zāi)難，一個震驚世界的事件，它的本質(zhì)、后果，不是“雙塔”的毀滅，而是一個時代價值追求的某種終結(jié)，一種自我迷失的警示，一個對現(xiàn)實生活方式和人性歸宿的反思，一個當(dāng)代社會公眾心理大廈的重塑。正是這樣，在作者的聚焦中表達了對社會重大事件的當(dāng)代攝影評述，以現(xiàn)代的視角和語匯，把事物表象切入到內(nèi)在，把重大事件轉(zhuǎn)化到日常生活，把社會巨變延伸到公眾心理。 二，在內(nèi)容傳播上，當(dāng)代中國新聞攝影適逢百年不遇的發(fā)展契機。上世紀80年代中期之后平面媒體和各種傳播媒介的興起，為新聞攝影提供了廣闊的展示平臺，拓展了它與受眾的溝通渠道；而“讀圖時代”審美需求則推動了“圖文并重，兩翼齊飛”局面的形成?；仡欉@一時期，新聞攝影作品的創(chuàng)作生產(chǎn)數(shù)量和質(zhì)量都發(fā)生了幾何級的變化，創(chuàng)作隊伍急劇增長，從而造就了當(dāng)代中國新聞攝影地位的凸顯、長足的發(fā)展和空前的繁榮。 三，在思想內(nèi)涵上，當(dāng)代中國新聞攝影把視覺更集中地聚焦在人，尤其是在基層的普通民眾上，著力刻畫他們的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，反映他們的價值追求和精神訴求，揭示中華民族思想文化深層的時代內(nèi)涵和大眾意識，并且以一種極致的震撼力量，感召著受眾，從而開辟出新聞攝影的一個新的境界。這種展示，更多地以新聞紀實方式體現(xiàn)，造成此類題材作品盛極一時的局面。這些作品中，新聞性更多地被思想性所取代，其間產(chǎn)生了少數(shù)時代經(jīng)典之作。它們傳遞著攝影人強烈的社會責(zé)任感和歷史使命感，體現(xiàn)了濃烈的人文精神、人文關(guān)懷和民主意識。生命意義和生命價值的社會現(xiàn)象，在哲學(xué)層面被追問、被思考、被揭示，從而為這一時期新聞攝影的空前繁榮提供了堅實而先進的思想基礎(chǔ)。 四，從創(chuàng)作主體來看，更多經(jīng)過職業(yè)教育攝影人的進入提高了攝影隊伍的整體素養(yǎng)和專業(yè)水準。從總體格局上，眼下已經(jīng)形成多元、多樣、多群體創(chuàng)作風(fēng)格并存的局面。一個創(chuàng)作繁榮的攝影時代，必然是個性化鮮明的時代；一個成熟的攝影人，必然是個性化鮮明的從業(yè)者。 五，從發(fā)展態(tài)勢上看，當(dāng)代中國新聞攝影實踐過程始終伴隨著中國改革開放大的歷史進程，這種客觀存在對當(dāng)代中國新聞攝影的外延和內(nèi)在都產(chǎn)生了直接的影響和深刻的作用，迫使著當(dāng)代中國新聞攝影在理念、體制、機制上進行改革，并擴大開放度。這一時期，各種國際攝影交流活動增多，攝影領(lǐng)域內(nèi)的國際評獎、培訓(xùn)、論壇等，為新聞攝影實踐帶來新鮮的攝影理念、藝術(shù)思潮，乃至于運行機制，從而推動了新聞攝影體制、機制、觀念、內(nèi)容、形式和手法上的創(chuàng)新，呈現(xiàn)出更加國際化的趨勢。而這一時期的攝影評論，也在某種程度上反映了這種特征。 國際化趨向中，當(dāng)代中國攝影在借鑒汲取世界攝影優(yōu)秀成果的同時，要在三個方面努力：一是保持中國新聞攝影的品質(zhì)和特色；二是努力爭取在國際攝影活動中的話語權(quán)、甚至是主導(dǎo)權(quán)；三是能造就和形成世界級攝影大師。 六，從專業(yè)分類來看，當(dāng)代中國新聞攝影業(yè)在發(fā)生著主動與被動交互的變革，當(dāng)下不同媒介的競爭十分激烈，受眾的分眾化趨向更為明顯，這些因素對新聞攝影的作用是難以回避的。為了生存與發(fā)展，為了贏得激烈的競爭，為了適應(yīng)不同媒介的特殊需要，在市場和受眾的商業(yè)需求中，一只無形的手推動著中國新聞攝影加速分類，細化、專門化、藝術(shù)化的特征正在成為一種時尚和潮流，當(dāng)然，從某種意義上來說，也是一種無奈。
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