| 攝影記者不是“照相匠” | |||
| 煤炭資訊網(wǎng) | 2011-10-3 20:12:44 寫作 | ||
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當(dāng)下，在一些報(bào)社攝影記者正在成為僅僅發(fā)揮工具作用的“照相匠”。攝影記者成為“照相匠”，往往有著三類表現(xiàn)：一、成為文字記者的“手”。在一些報(bào)社文字記者指揮和調(diào)動(dòng)攝影記者的情況很普遍，他們協(xié)作采訪，但是，文字指揮攝影，往往在采訪現(xiàn)場(chǎng)要拍場(chǎng)面或者要拍細(xì)節(jié)，有時(shí)甚至是要拍攝實(shí)證性的證物。二、成為編輯的“腿”。許多編輯有調(diào)動(dòng)記者策劃新聞的職權(quán)，于是他們會(huì)在反映環(huán)保主題的版面指定要有藍(lán)天白云的圖，而且還會(huì)加上一句，還要有幾尾鴿子。反映城市建設(shè)的版面，就要高角度的立交橋，而且還要加上一句可以把車流拍虛才出效果。三、成為攝影工作室的“創(chuàng)作大師”。自從版面上有了“插圖攝影”的需求以來，不少攝影記者鉆進(jìn)工作室，設(shè)計(jì)構(gòu)思后期修補(bǔ)調(diào)試，完全變成了一門心思創(chuàng)作大師。 作家韓少功在一篇序中說：“一般的照相不是攝影，因?yàn)閿z影是一門藝術(shù)，攝影者的鏡頭分泌著感覺、情感、思想以及價(jià)值判斷，是一種透出了脈搏和體溫的視覺語言。”我覺得這話也適合說給攝影記者。因?yàn)閳?bào)紙除卻是一張新聞紙之外，其實(shí)還是一張觀點(diǎn)紙、人文紙。報(bào)紙上所有信息不僅在告訴我們世界上發(fā)生了什么，而且還要解答為什么這樣，我們應(yīng)該思考的問題和汲取的教訓(xùn)。所以，攝影記者不是“照相匠”，文字記者也不是書記員。記者的報(bào)道背后，受眾應(yīng)能感受到記者的思考和趣味，無數(shù)記者的文化人格，共筑一張報(bào)紙的報(bào)格。 攝影記者怎么做，才可以擺脫自己成為“照相匠”的尷尬？《中國(guó)青年報(bào)》攝影部主任賀延光說過：“作為職業(yè)記者，應(yīng)該有一個(gè)共同的性格特征：關(guān)注社會(huì)，關(guān)注新聞，關(guān)注別人，而且必須從一些別人不曾注意的小事上發(fā)現(xiàn)預(yù)示社會(huì)進(jìn)步，彰顯人性的有深度的新聞。” 從常規(guī)中發(fā)現(xiàn)意外，定格它，揭示它的意義。 如果說《小平你好》在場(chǎng)的記者王東、賀延光、王文瀾等多人都拍到了，那么《民主的進(jìn)程》則被《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》記者鄧維稱為自己“不能原諒的失職”！那是1988年七屆全國(guó)人大一次會(huì)議進(jìn)行多項(xiàng)表決時(shí)，他憑以往經(jīng)驗(yàn)早走了五分鐘，誤掉了后來被第一次上會(huì)的《中國(guó)青年報(bào)》攝影記者賀延光拍到的《民主的進(jìn)程》，這也是當(dāng)天乃至整個(gè)會(huì)議期間影響最大的新聞之一。鄧維說，此事“不是失誤，是失職，是最不能原諒的”，后來他還“掄圓了給了自己一個(gè)耳光”。 許多經(jīng)典新聞?wù)掌o我們最大的啟示就是新聞一定要抓住意外。攝影記者很多時(shí)候讓我們失望就是因?yàn)樗麄儾荒艹鋈艘饬稀６侣勛畲蟮镊攘褪钦l也想不到接下來會(huì)出什么事，會(huì)有什么插曲，會(huì)有什么意外的故事發(fā)生。因?yàn)橛刑嘤浾呤韬雎楸裕?/span>1981年3月3日下午2點(diǎn)25分，美國(guó)總統(tǒng)里根走出華盛頓希爾頓飯店，突然遭到一名叫欣克利的槍手襲擊，兇手在1.9秒內(nèi)向總統(tǒng)連開六槍，包括里根總統(tǒng)在內(nèi)的四個(gè)人應(yīng)聲倒地。美聯(lián)社攝影記者羅恩·埃德蒙茲第一時(shí)間成功記錄了這一事件的全過程，從欣克利突然開槍到里根總統(tǒng)被保安推進(jìn)汽車、兇手被制服，埃德蒙茲一下子連拍五張照片。由于這張全程記錄了生死瞬間的照片，埃德蒙茲獲得1982年普利策新聞攝影獎(jiǎng)。同時(shí)在場(chǎng)的瑪格南記者薩爾加多也因?yàn)槌鍪稚袼?，拍攝到了刺殺的照片，據(jù)說用稿酬在巴黎購(gòu)置了別墅。機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)垂青那些時(shí)刻有準(zhǔn)備的人，攝影記者的工作更是如此！ 將現(xiàn)實(shí)中的偶然聚合鎖定 有一種攝影的思路就是這樣，將現(xiàn)實(shí)中的偶然聚合鎖定，提煉其中的意義和聯(lián)系。譬如1986年在北京的天安門城樓下，金水橋上，上演了走向變化的中國(guó)的一場(chǎng)時(shí)裝模特走秀，在場(chǎng)的攝影師或許還有別人，但是只有王文瀾將模特和看客以及城樓上高高懸掛的毛澤東巨幅畫像三要素正三角構(gòu)圖“聚合鎖定”在一起，從此一幅名作《走向開放》誕生。 其實(shí)，仔細(xì)觀察王文瀾、雍和等資深攝影記者的新聞?wù)掌?，將兩者貌似沒有任何關(guān)聯(lián)的事物聚合在一起，而且提煉出了聯(lián)系，似乎是他們的思維方式，這樣的新聞?wù)掌棺x者更體會(huì)到讀圖樂趣。 讓照片包涵情感 “無論犯罪嫌疑人，還是受害者，他們首先是人，是處于非常狀態(tài)下的人，在特定環(huán)境里許多復(fù)雜的情感會(huì)淋漓盡致地表現(xiàn)出來，比如憎恨、憤怒、悲哀、懊悔、欣慰、希望......如果能夠走進(jìn)這個(gè)人群去觀察、思考、拍攝，將感動(dòng)自己的東西表達(dá)出來，照片同樣可以打動(dòng)人，這是目前法制新聞深度報(bào)道的一條可探索的道路。”《法制日?qǐng)?bào)》攝影記者居揚(yáng)是這么說的也是這樣做的。她所做的攝影報(bào)道《丟丟的故事》和《千紙鶴的故事》在全國(guó)產(chǎn)生了很大影響，成功的原因應(yīng)該說有方方面面，其中我認(rèn)為有最重要的一條就是居揚(yáng)的從始至終在報(bào)道中體現(xiàn)的強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。丟丟是這樣，千紙鶴也是這樣。所以這樣的新聞給人的感覺不僅有厚度，而且有嚼頭。它會(huì)長(zhǎng)久地讓受眾牽腸掛肚。 所有的新聞?dòng)浾叨紤?yīng)該遵守瑪格南的第一信條：“新聞攝影關(guān)心人類”。正是這“關(guān)心人類”的響亮而清晰的口號(hào)，它在時(shí)刻提示著新聞攝影的職業(yè)道德底線，也推動(dòng)著社會(huì)進(jìn)步。在生活中發(fā)現(xiàn)，在發(fā)現(xiàn)中思考，在思考中體會(huì)人的情趣和智慧，這就是一切藝術(shù)的公共通道，攝影只是穿行在這個(gè)通道上的影子。 新聞攝影就是追求與眾不同 當(dāng)時(shí)拍攝 “胡連會(huì)”有近400人記者，《中國(guó)青年報(bào)》賀延光以獨(dú)特視角，把中共中央總書記胡錦濤與國(guó)民黨主席連戰(zhàn)相向邁步，即將相握的手瞬間定格，從而揭示新聞內(nèi)涵，深化主題。此照片也因此榮獲第十六屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。 記者在新聞攝影實(shí)踐中，必須對(duì)新聞事實(shí)有宏觀的總體把握，他的思想深度和高超的攝影技巧又必須通過他細(xì)微的精心觀察和形象選擇體現(xiàn)出來。 攝影記者的中心詞是記者，只不過這個(gè)記者是用相機(jī)工作的。他不能是一個(gè)沒有思想，沒有激情，沒有經(jīng)驗(yàn)，沒有智慧的單純靠玩手藝謀生活的匠人！ 報(bào)紙最寶貴的資源是什么？是有思想有經(jīng)驗(yàn)的編采隊(duì)伍。近年來我們有些報(bào)紙招聘人的門檻越來越低，編采人員的素質(zhì)越來越差，這也是近年來許多都市類報(bào)紙始終沒有大發(fā)展的重要原因。許多報(bào)紙?jiān)诖罅渴褂脛倓傋叱鲂ｉT的學(xué)生。而在《紐約時(shí)報(bào)》每年夏天遞交實(shí)習(xí)申請(qǐng)的各大名校的學(xué)生往往是三四千人，能獲得機(jī)會(huì)的也就是四五人。正式的錄用一定是在其他報(bào)紙有三年以上專業(yè)生涯的優(yōu)勝者。報(bào)紙是百年的事業(yè)，它要有傳統(tǒng)的文化理念的積淀，一切全靠?jī)?yōu)秀的編采團(tuán)隊(duì)，只有這個(gè)團(tuán)隊(duì)的質(zhì)量的穩(wěn)定和持續(xù)，才可能形成新聞的影響力，報(bào)紙品牌的含金量。攝影記者應(yīng)該是這個(gè)團(tuán)隊(duì)中的“凸點(diǎn)”，不應(yīng)該是“凹點(diǎn)”。（作者是《華商報(bào)》首席編輯）
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